古家具鉴定专家有谁(明清家具鉴定专家)

明清家具鉴定专家

1.沈周（1427年11月21日—1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。

沈周出身富裕的书香绘画世家， 其一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，从未应科举征聘，始终过着田园隐居生活。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。

2.周臣（1460年–1535年），字舜卿，号东村。吴（今江苏苏州）人。

擅长画人物和山水，画法严整工细。擅长画人物和山水，画法严整工细。

周臣山水师承陈暹。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英。唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。

3.唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人。

成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。

4.文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名璧，字徵明。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。

文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。

文徵明26岁拜沈周为师，受沈周画风影响甚大。但他并未专师一门，而是致力于赵孟、王蒙、吴镇三家，自成一格。

画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟古木竹石法，笔里苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟与王蒙，布景繁密，较少空间纵深。造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。

5.仇英（1498年—1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州）。

仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。

仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。

6.文伯仁（1502---1575），字德承，号摄山老农、五峰山人、五峰樵客，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。

工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。

7.徐渭（1521年－1593年），初字文清，后改字文长，号青藤老人，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。

徐渭曾担任胡宗宪幕僚。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。

他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。

8.董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。

万历十七年，考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。

擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”

9.崔子忠（1574年—1644年）字道母,号北海，青蚓。原籍北海(山东省莱阳市)人，后移居顺天（即北京）。

崔子忠可以说是一位爱国画家，居住于顺天府(今北京)，曾经师从董其昌。在农民起义军李自成的队伍攻入北京后，躲在自己的密室当中，后面因缺少粮食而饿死。善画人物，仕女，题材多佛画及传说故事，取法唐宋，颇具古意。 与陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。

崔子忠善于表达历史题材，尤其喜欢画文人们的风流韵事，他的《云中玉女图》、《苏轼留带图》、《桐荫博古图》、《临池图》以及罗汉道释等图，都是人物画。

10.陈洪绶（1599年—1652年），字章侯，名胥岸，号老莲，别号小净名，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人。

年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。

陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。直到近代，陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇。

明清红木家具鉴定

明清家具所用红木，多被统称为“老红木”。

包括紫檀、黄花梨、鸡翅木、酸枝木等。现在市面上的老红木其实并不多。在色彩上，老红木颜色较深，大多呈紫红色，有的色彩近似紫檀，只是颜色较浅一些，纹理细腻，棕眼明显少于新酸枝木，密度、手感极佳。新红木一般颜色黄赤，木纹、色彩较之老红木有一种“嫩”的感觉，质地、手感均不如老红木。新红木一般采用烘烤等方式令其达到使用要求，但人为的技术性的处理并不能动摇材料的内部结构，在长期的使用过程中，往往会产生细微的形变，从而影响收藏价值和品质。

明清家具鉴定依据

明清家具分为：椅凳类黄花梨方凳·明黄花梨云头开光南官帽椅，明鸂（勅鸟）木南官帽椅，明黄花梨四出头官帽椅·明黄花梨圈椅·明黄花梨双套环玫瑰椅·明黄花梨如意云头交椅·明紫檀牡丹纹四出头官帽椅·清康熙黄花梨圈椅·清早期紫檀鼓腿彭牙带托泥方凳·清早期紫檀云蝠纹大方凳·清中期红木拐子龙纹扶手椅·清中期

明清家具鉴定专家名单

檬榆家具属于国产二线品牌。

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明清家具鉴定专家有哪些

向辉，男，著名收藏鉴赏家，艺术品高级鉴定评估师。曾为陕西华山论鉴栏目组海宣专家成员，文物艺术品鉴定中心高级鉴定师研究工作室专家组组员。从事古玩艺术品收藏二十余年，一直勤奋研修文玩，实地考察过全国多个古玩市场，经常参加文物征集及鉴定工作，古玩收藏的实战知识与经验丰厚，能够娴熟将藏品特征与实践经验有机结合得出科学客观的诊断结论。具备丰富的文物鉴定实践经验，尤其擅长古钱币瓷器、杂项和玉石书画类的鉴定，多次参加在国内外举行的重要国际文物艺术品学术会议。

马未都，1955年3月22日出生于北京，祖籍山东荣成，收藏家、古董鉴赏家，央视《百家讲坛》主讲人，主讲系列节目《马未都说收藏》。现为中国民主建国会会员，观复博物馆创办人及现任馆长，《中国网》专栏作家、专家，同时也是超级畅销书作家。

1981年，在《中国青年报》发表了小说《今夜月儿圆》。《马说陶瓷》被许多读者视为传统文化的启蒙读物，小说发表后，被调为《青年文学》的编辑。1996年，马未都创办中华人民共和国第一家私立博物馆——观复博物馆，开始收藏中国古代艺术品，藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等。

鉴定范围：高古瓷、明清瓷、杂项、雕塑

人物名片

崔 凯艺术专业毕业，后致力于中国古代艺术品工作十余年，主攻方向陶瓷、造像等，现于泓古代（中国）艺术研究学社担任社长。并任中国古陶瓷研究会鉴定委员会委员、鉴定专家；中国文化管理协会艺术品市场管理委员会陶瓷组专家等。在其职业道路上日求精进，兼顾学术与市场，其判断敏锐，眼光独到，研究考证鉴定造诣颇深，被多家艺术基金做投资导航，并被多家收藏团体聘为专家，现为北京元青花俱乐部副会长；天下收藏俱乐部专家团专家。同时不忘校园，现为北京东方大学传统文化学院客座教授。曾担任多家电视栏目的鉴定专家或特约鉴定嘉宾，现为CCTV央视收藏系列节目鉴定专家、河南省电视台《豫鉴中原》瓷器组鉴定专家、陕西卫视栏目瓷器组鉴定专家。所任泓古代（中国）艺术研究学社，致力于美学研究与学术探索，希望推广中国古代器物的独特美学语言，以“艺术生活化，生活艺术化”为核心精神，愿为社会艺术发展薄尽绵力。

什么可以用来鉴定明清家具

糠梨：糠梨质地偏软且不油腻，较之油梨比重和密度较差，油性也低一筹，不过胜在纹理好。糠梨的颜色较浅，主要有浅黄、金黄、浅褐色和红褐色等任意搭配，个别野生老糠梨颜色偏深棕黄或者棕黑色。

油梨：油梨颜色较深、比重大、密度好、油性强。主要颜色有深褐色、紫色、黑色。但由于底色较深，通常情况下黑油线勾勒的图案看上去会不够清晰，从而感觉纹理不如糠梨明显。

紫油梨：紫油梨是油梨中的贵族，各方面品质皆高于一般油梨，底色在自然光下呈现紫色，具有非常好的油密性。一般情况下有相似纹路的紫油梨价格绝对是要高于油梨。

注意：判断海黄品质好坏，不能单一以糠梨、油梨或者紫油梨的不同区分，海黄价值高低应从整体品相多方面考虑。

【如何辨别常见的海黄冒充者】

越黄VS海黄

纹理：越黄纹理比较顺直，而海黄纹理多变化，纹路清晰。

图案：越黄的图案稍显杂乱，黑线走向散乱，而海黄的图案层次分明，颜色对比明显。

紫檀柳VS海黄

味道：紫檀柳没有明显味道，而海黄是有很明显的降香味的。

棕眼：紫檀柳密度极大，几乎没有棕眼；而海南黄花梨除了极品，大都有棕眼。

密度：紫檀柳密度大，会沉水；而海南黄花梨大部分是不沉水的，两者重量差距明显。

光泽：海黄的荧光通透，深邃，由内而外，色感温润自然。紫檀柳荧光明显差很多。

藤香木VS海黄

外观：这个外观与海南黄花梨辨别还是比较明显，藤香木纹理与底色都很模糊，色块散而渣。海黄底色干净、自然，色差小，纹理清晰。

香味：藤香木和海黄都有降香，仔细闻的话会发现藤香木闻起来比较冲涩有臭青味，而海黄气味浓郁且有种自然清新感。